春假长假在即，全国又开启了速冻模式，没有比现在更适合窝在家里煲电影的时候了。如果你想腾出一整个晚上来好好看片子的话，红秀中文网觉得以下三部奥斯卡大热影片，值得你一口气看完——凯特·布兰切特《卡罗尔》、 西尔莎·罗南《布鲁克林》、与安妮·海瑟薇的《实习生》。

这三部影片，是关于三个时代三位不同女性的故事——关于上个世纪50年代女同性恋题材的影片《卡罗尔》早已口碑爆棚，被众多文艺青年封为“神作”；描述二战以后爱尔兰移民女孩生活的《布鲁克林》，主演西尔莎·罗南则凭借着过人演技，在即将到来的奥斯卡中，要与凯特·布兰切特一争影后的高下；而《实习生》，则是安妮·海瑟薇搭档老戏骨罗伯特·德尼罗回归之作；

这三部影片，她们个共同特点，除了都是女性题材，都发生在纽约之外，还有一条清晰可见的、比明星更闪闪发光的线索：

这就是女性意识的觉醒与女性地位的提升。

社会地位

《卡罗尔》与《布鲁克林》的故事发生与于上世纪50年代。此时二次世界大战刚刚过去，世界人民还未从萧条中缓过来，百废待兴，劳动力严重紧缺。在美国、在纽约，史无前例的工作机会正在向女性开放，“女人只能依附于男人而生存”的时代一去不复返。进入职场的女性，和男性一样可以靠自己的双手养活自己，甚至是担起维持家庭生活的重任。

而大西洋另一边的，《布鲁克林》中的爱尔兰小镇还是一副男权社会主导的光景，可以说是处于未被新思潮开化的蒙昧状态，与欣欣向荣的纽约形成鲜明对比。社会经济萧条，女主人公找不到工作，在打工的面包店里，老板娘趋炎附势，而年轻女孩找个好归宿就是终极奥义。在这样的背景下，女主人公艾莉丝告别陈旧的故土，投奔独立的新生活就变成了一种必然，于是，女主只身一人来到纽约布鲁克林，在百货商店成为一名女营业员。

值得注意的是，在相同一时间段内，《卡罗尔》中的特蕾西，同样也是一名在百货商店工作的“Shop Girl”。

然而，这却并不是巧合。

1950年代，虽然女性和男性一样拥有了工作的机会，但漫长而严重的性别歧视的依然司空见惯。绝大部分女性只能从事售货员、接线员等低技术工作，即使是进入了律师事务所、广告公司等企业，也只能为秘书、为文员，注定与核心岗位无缘。而像卡罗尔这样“高贵妇女”的典型代表，在锦衣玉食的外表下，经典生活方式依然是嫁个家境优渥的好老公，并且安心相夫教子。

同样的纽约，时间快进来到2015年，60年前劳动女性们曾在此挥汗的旧厂房，被一个名叫Jules的年轻女性创业家买下，继而改造成了时髦的Loft办公空间，入驻这里的，是她自己创立的、拥有200名员工的时尚电商公司。

我们或许会惊讶于安妮·海瑟薇扮演的Jules拥有如此姣好外表，但是绝对不会惊讶于她女企业家的身份，因为这在如今看来稀松平常，互联网大潮更是推波助澜地打破了职业与性别之间的壁垒。

 

同样的空间，不同时间，

两代女性的事业与地位形成了鲜明的对比。

婚姻

《卡罗尔》中所涉及的婚姻话题，是沉重的。卡罗尔的同性恋取向，从基础上决定了她与丈夫的婚姻不会幸福。然而从电影中可以看出，卡罗尔在遇到特蕾西之前，婚姻和女儿就是她人生的全部。在离婚纠纷中，卡罗尔和丈夫的几番对手戏，就把丈夫对她的眷恋和控制欲，他对母亲的言听计从，以及婚姻破裂后的复仇心和恻隐都交代清楚了。前女友对她丈夫的短短一句“你用了十年的时间让她身边只剩下你我”道尽她的婚后寂寞。

卡罗尔虽然特殊，而她的婚姻给生活却也是当时大部分家庭妇女的一个缩影。

然而，当一个女性明白自己要什么，

当婚姻不再意味着一辈子的衣食温饱时，

女性也就有了选择自己人生的权利。

在《布鲁克林》中，艾莉丝先后遇到两个男孩，一个是她来到布鲁克灵后结识并秘密结婚的意大利男孩（事实证明也是她的真爱），虽然没有从父辈处继承财富，但至少也是靠自己谋划大好前程的年轻人；

另一位是女主因为姐姐过世而回到爱尔兰，遇到的高帅富Jim，他继承了父母的财产和酒吧，单身一人住在大房子里，符合所有丈母娘心中对“完美女婿”的所有幻想。

在两个男人与两个地点的选择之间，女主最后绝不是因为面包店老板娘的威胁才决定回到布鲁克林的，而是一开始就知道自己一定会回去。Jim是女主好友老公的朋友，而她曾嫉妒这个交到高富帅男友的朋友，同时当会计的姐姐也曾经是她所仰慕的，这些都是她受到周遭影响下所做出的反应。而来到布鲁克林之后，她有了工作，并开始上夜校读书，这时她才形成了自信独立的人格，真正了解自己所爱，自己的人生追求。因此在过去的阴影和未来的自我中，没有悬念地选择了拥抱未来。

而我们在《实习生》中看到，作为现代女性榜样的Jules，在婚姻中的地位，以及对于婚姻的态度都发生了翻天覆地的变化——在他们家，因为太累而拒绝做爱的，是男人；每天给宝宝做早餐的，是男人；而在卧室里睡觉打呼噜的，是女人。

一直到Jules发现他的丈夫有了婚外恋，平日来酷得不近人情的她才展现出了女人化的一面，她会失控大哭，并讲出那个啼笑皆非的担忧——死后连个合葬的人都没有怎么办啊！同样的，最后Jules老公声泪俱下的说他的外遇结束了，还想和Jules继续和好时，Jules再一次展现出了她女性特制的一面，包容并接受老公的道歉，从而挽救了自己的家庭。

在这种女性的温柔背后，

闪烁着的难道不是智慧与人格的光辉吗？

个人追求

伍迪艾伦说过，大家看完了《白雪公主》都爱上了白雪公主，他却爱上了那个邪恶的皇后。

我猜伍迪艾伦说这句话的原因，是因为白雪公主凭着天生丽质的美貌，人畜无害的性格，就让整个世界为之倾倒。而想比一切唾手可得的白雪公主，邪恶的皇后才是真正活明白了的人，她知道自己要什么，并且愿意为此赴汤蹈火在所不惜。有意思的是，在去年的真人版《灰姑娘》中，和邪恶皇后享有齐名的恶毒后妈，正是由卡罗尔的扮演者凯特·布兰切特扮演的，似乎凯特女王已经成为这种强势女人的代言人。

在卡罗尔中，卡罗尔忍痛放弃了女儿的抚养权，最终成功离婚，搬离了老公的豪宅租下了自己的公寓，甚至重新开始了职业生涯——成为了一名家具店的买手。

这里体现了传统观念中，男性与女性反叛的一个本质区别。男性的反叛经常是拒绝物质上的享受，他们可能拒绝走上成为银行家、律师等传统人生成功道路，而选择自己认为有价值但是并没有丰富物质回报的生活；然而在人生的某个阶段，他们仍然可以为人夫、为人父。

但是女性的反叛，往往是彻底的逃离传统家庭生活，也就是说她们如果还想有自己的事业，往往就要完全放弃婚姻生活。比如Jane Austen就一辈子献身文学终身未婚。究其根源，就是因为社会将抚养子女的责任定义为女性的天职，婚姻对于女性更像是一种职业。一些女孩，在成长过程中眼见着母亲为了家庭放弃事业和理想，在长大后会因害怕重蹈其覆辙，而选择完全放弃家庭生活。

面对职业追求与家庭矛盾这个的上古难题，《实习生》无疑是一针对所有职场女性奏效的安慰剂——Jules接受董事会提议为公司找个监督自己的CEO，是因为她想要花更多精力拯救家庭危机；而找到了看似合适的CEO，Jules却又不甘心因为家庭所以放弃心爱的事业，最终全剧以Jules获得全面胜利结束，她既挽救了家庭，又没有失去对公司的控制权。

虽然电影终究是电影，但对于无数挣扎在事业和家庭之间的女性而言，《实习生》无疑展现出了另外一种可能性——

职业和家庭虽然都很重要，

但是最重要的，是听从你自己内心的声音。

就想Ben对Jules所说的那句台词，

you are never wrong to do the right thing

（做你想做的，就一定不会错。）

相比《布鲁克林》与《卡罗尔》的1950年代，和Jules同处于21世纪的我们，不仅拥有和男性同等的权益和机遇，更重要的是，我们有足够的自信，去问自己这些问题：我是谁？我想要什么？我的追去的梦想是什么？

然而我们却痛心疾首地看到，在这个职业女性人数远远大于已婚女性人数的时代，“剩女”这个词依旧作为贬义词存在着，不少女性依旧到处求助婚姻大师、星座专家，苦苦挽留一个早已不属于自己的男人，要么就是坚信必须尽早结婚，才是不辜负父母养育之恩的人生正道。也难怪在最近沸沸扬扬的北医三院产妇事件中，学历不高，网红出身，没有任何专业背景，靠着瞎编乱改“进化论心理学”、专教女性如何取悦男人的ayawawa都能圈走200万铁粉。

姑娘们，请睁开眼清醒地看看这个时代，我们可以平等地接受教育、可以在职场与男性公平竞争、可以获得与男性同等的福利和薪金，可以脱离男性实现经济、地位、地位，可以自由选择自己人生与性取向……

这些当代大龄剩女享受的生活，对于六十年前的卡罗尔们而言，是难以想象的。

逼婚家属们常说：男人不着急，三四十结婚也不算晚，女的就不一样了，岁数大了就没人要了。你仔细想想他们的话，实际上是没有逻辑可言的，如果男人可以不着急结婚，女人为什么要着急？希望在不久以后，30岁的女生不会被轻易冠上剩女的头衔，屡被催婚；女孩子的婚姻不会无法自主，成为“郑人买履”式的市场行为；选择终生不婚的朋友不会成为异类；同性恋不会难以启齿，不会孤单无助。

既然我们生对了时间，就不应该辜负这时代带给我们的礼物。